本文摘自：《安徽日报农村版》2017年03月03日11版，作者：顾育豹，原题为：“放羊娃”谱就经典歌曲《九九艳阳天》

1955年，八一电影制片厂编剧黄宗江写就电影剧本《柳堡的故事》，觉得剧中应该有一段插曲，而且一定要是民歌体的，于是就把想法告诉作曲家高如星。

“九九那个艳阳天，十八岁的哥哥细听我小英莲，哪怕你一去呀千万里，哪怕你十年八载不回还！只要你不把我英莲忘，只要你胸佩红花回家转……”谁家的姑娘在快乐地唱着歌？歌声中，小船后舱板上并肩坐着李进和二妹子，那竹拖在后面起着舵的作用。小船顺水流着，流过倾斜的老柳树河湾里，鸭群在游着，小船越走越远，隐没在歌声里……

剧本里这段清新的文字，化作让高如星回味无穷的画面。在这部当年不多见的以爱情为主题的电影中，不知道是爱情让二妹子的浅酒窝显得格外甜，还是那一湾垂柳渲染了战争岁月中爱情的曼妙。尽管是剧本文字，高如星心里留下的却是如同春天抒情诗般的阳光灿烂，绿意盎然。

高如星出生在晋西北的兴县，在那块贫瘠的土地上，蕴含着丰富的民歌资源。高如星从小就会唱很多民歌，他不仅记得民歌的歌词，还记得同一首歌词几种不同的音调，几种不同的唱法。他是个放羊娃，当他放开羊群躺在半山中，望着蓝天上飞旋的雄鹰，听着树丛中小鸟的鸣唱，往往情不自禁的哼唱起自己编的民歌来。1944年，14岁的高如星参加了八路军一二○师“战斗剧社”。

读了黄宗江的剧本，高如星日夜埋头为电影《柳堡的故事》谱曲。没有大喜大悲式的冲突，全剧以一种淡淡的笔触依次展开爱情与部队纪律的矛盾、爱情与封建势力的矛盾和爱情与革命事业的矛盾，高如星的插曲《九九艳阳天》采用带扩充的乐段结构、分节歌的形式，旋律俏丽、流畅、情趣盎然，成功地叙述了小哥哥和英莲这一对未婚青年忠贞的爱情故事，也刻画了这对情人依依惜别、相互鼓励，忠于革命和忠于爱情的细腻而含蓄的感情，较好表现了革命战士和未婚妻的美好心灵。 《九九艳阳天》这首歌的特点是切分节奏运用得非常贴切，前三句开始，都用切分节奏，为第四句改变节奏作为收束句，这样使全曲协调自然，旋律中的切分节奏和附点音符令人产生欲言又止的期待感，再加上一些衬词，给人以婉转和俏丽的印象，妩媚动人，可谓情在曲中，意在言外。

《九九艳阳天》成为纯朴、真挚、缠绵爱情的象征。而且歌曲结构简单，通俗上口，观众看完电影差不多就可以背唱下来。 《九九艳阳天》是“放羊娃”作曲家高如星24岁写的电影插曲，成为当时最流行的歌曲。